 前 言王增清 “知识青年上山下乡”初始于二十世纪五十年代末、六十年代末，至七十年代中达到高峰，是中国特殊时期的社会现象。这个群体于当时社会有所贡献，一是解决城市青年的吃饭问题；二是宿小了城乡差别，改变了乡村落后面貌；三是使知识青年在更加广阔的社会领域经受了锻炼，丰富了生活阅历。但是也不容否认，知青的上山下乡不仅是这一代人的磨难，由此改变了他们的人生轨迹，也使国家蒙受了不可估量的损失，难能可贵的是，知青大多数人并不因为生活的坎坷而消极沉沦，他们积极奋发，为改变农村、边疆面貌无私奉献青春和智慧；返城后，他们继续负重前行，为新时期改革开放事业添砖加瓦；即使到了晚年，仍然以乐观豁达的态度来对待人生，他们和祖国同甘苦，共命运！ 朱小杰先生建立的湖州知青博物馆，在一方有限的空间里留住了一段特殊的历史。他收藏的反映这段历史的连环画，数量多达70余种，其中不乏如陈逸飞（《毛主席的红卫兵—金训华》）、徐纯中（《青春火花》《延安的种子》）、罗希贤（《雪莲》）等绘制的名家之作。在这些画本中有一本名为《关键时刻》的连环画，是湖州本土画家任海荣先生以身边发生的真实故事为题材创作的；还有一种浙江版的《工农兵画报》，是一种以连环画为表现形式的艺术刊物，“文革”至改革开放初期曾经风靡一时，其中专门刊登了原吴兴县新溪公社的知青故事。看到这些曾经亲身经历的画面，湖州知青和其他观众是不是有一种特别的亲近感？ 知青连环画与“知青现象”一样不可能再重版，但它与博物馆的实物、图片一样留住了一段历史，它扩大到了更为广阔的时空领域；它可以让今人和后人在参观、欣赏的同时，了解、思考和研究当代社会这一段特殊的历史。因此，知青连环画不仅具有重要的艺术价值，而且其历史文献价值也不可低估。当然，连环画对当时事物的颂扬和批判必然带着时代的印痕，对它的是非评判，相信读者自有度量。 注：前言作者王增清，1950年10月生，浙江海宁人，曾是知青，大学文化，湖州师范学院图书馆馆长、研究馆员。       (晓歌 编辑) (责任编辑：晓歌) |
