文学与思考———《关于“虚写”》
来源:秦陇文学 作者:殷博义 时间:2025-07-19 点击:
文学创作需在真实框架内进行艺术加工。例如卡夫卡《变形记》中格里高尔变成甲虫的“虚”设定，揭示了资本主义对人性的异化；纪实文学也需通过语言加工强化情感表达，如用“泪水如断线的珠子滑落”替代直白的“她哭了”，增强感染力。
优秀作品往往平衡“实”与“虚”。例如《变形记》既保留了推销员生活的真实细节，又通过“变成甲虫”的虚构实现主题升华；纪实文学需在真实事件中融入情感渲染，如描写狂风时用“撕扯树木”的拟人手法增强画面感。 初学者先掌握扎实的叙事技巧和细节描写能力，再逐步尝试虚实结合的手法逐步走向成熟，这是写作能力提升的必然步骤。 文学创作离不开虚写手法，因为虚写手法往往含蓄，让读者有自由想像读空间。在文学艺术创作中，除了对于对象本身，进行直接的描写外，还常常间接地从各方面运用别的事物和形象，巧妙地把对象特征显现出来。 虚写手法在文艺创作中有着广阔的天地，无论是写人、写景、状物、抒情，都可加以运用。例如在人物刻划上，从我国传统的小说和戏曲来看，一些重要的主人翁，在出场之前往往有着一些虚写和伏笔。常是"不见其人"就"先闻其名"，或"不见其貌"就先闻其声"。在人物刻划上采用虚写的手法，作者笔下的人物或者"千呼万唤始出来"或者始终未见"庐山真面目"，或者"烘云托月"，这样虚写是最容易造成观者对人物的强烈地悬念效果，不知不觉地进入作者所安排的艺术境界里去。 屠格涅夫在《贵族之家》的结尾，描写女主角丽莎在修道院中和往日的爱人拉夫列茨重逢时的那一刹那间的情感，并没有直接地说明她是"辛酸"还必须是"惆怅？是"痛苦"还是"悲伤"？屠格涅夫避开了那种"一语道破"的写法，而把探索丽莎的心理奥秘的难题，交给了自己的读者。让他们自己去想，去体验她的整个命运身世，她的过去、现在和将来。 应当着重指出的，就是虚写仍是建立在对客观现象最实际、最深刻的观察和体验上。虚是建立在实的基础上的。虚中有实，才能化实为虚。如果离开实的基础，你既便如何去"虚写"，也不会有什么效果…… 应该说虚写反而比实难的更多。但所有的好文章都是实写和虚写相结合的虚中有实，实中有虚的璞玉，让读者在虚写中张开自由想象的翅膀，遨游蓝天。
作者简介
殷博义， 1950年出生上海。北大荒知青，大学文化，中共党员。荣获“祖国边陲优秀儿女奖，百度可查作者介绍。 作者系中国现代作家协会理事、浦东分会主席，浦东作协会员、浦东杂文学会会员，澳大利亚双语出版社副主编，《英国文学》微刊“签约作家”，半朵中文网专栏作家，诗文著作越千万字。创作理念： 褒奖人间真善美 ,谴责世上假丑恶。
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