90年代的上海滩，哪种女人吃得开？
来源:经观书评 作者:MR. 时间:2024-01-23 点击:
毫不客气的讲，5岁时离开上海的王大导演对上海女性是有什么误会吗？在香港，想当初半壁商业圈也全是上海滩过去的过江龙，对上海有那么雾里看花的错认和误读，也是不应该的呀。
一
这里，我也要先来介绍一下自己，以便读者辨别一下我写的内容的信度和效度，才能判断我是不是写得也有偏差。我是在上海出身的湖南后裔的第四代，我们已经有两代人不会说家乡话了。1990年我正好大学毕业，因为分配得不理想，待完初中会考，便毅然净身出户去了外企。
那时，我独居在上海美食第一街乍浦路的附近，亲眼目睹了上海滩新贵和混混们出没场所的变迁。90年代中叶，随着外企从虹桥开发区逐步搬到市中心，我有一阵子在离黄河路不远的华侨大厦上班，也去那里开过眼。你问我的观感：我一直认为不三不四的在社会上混的人才会喜欢去那里吃饭（还不仅仅因为有钱），我仅有客户请客时涉略过其间一两次，就再也不想去这两条美食街了。
我也算是上海滩上世家子弟出身，真心觉得去那里混的人与我不是一个层次的，是非常格格不入的。如果我喜欢去那里混世面，我会对自己这么多年的家教和修养产生混淆，可见我对这两条街由来已久的偏见。
金宇澄老师的小说我很喜欢，虽然有点厚，故事性没那么强，但是他笔下的人物鲜活又熟悉，关于跨越阶层的友谊我也心领神会。几个月前看了电视剧预告片，我就对王家卫能表现出的上海疑窦重重：如此金碧辉煌纸醉金迷是1990年代的上海吗？当时的上海滩有那么精致优雅吗？
看了电视剧后，更觉得剧情只是把背景墙放在了上海而已，剧中人不能代表当时上海滩上扑腾的男女。退一万步讲，只能说它反映了上海滩某些劳动人民为了生计而勾心斗角的一面。
在大上海，通过自强不息而跃升阶层的故事一代又一代，不然要改变命运干什么。通过改变腔调而改变命运的传奇一个又一个，从这点来说，电视剧反映的上海人的驱动力显然是单一的、肤浅的，放之四海而皆准而唯独少了本地化解读。剧中的故事是停顿的、断裂的，没有表现出这个曾经的冒险家乐园的精神风貌，没有留下值得承继的人文价值。
让我们先回到那个时代的背景之下，自80年代中叶开始，上海的大型国企（钢铁厂纺织厂机械厂缝纫机厂等）明显在走下坡路，90年代开始，曾经令人艳羡的“全民国营厂工人”的好生活突然翻篇了，面对外资及乡镇企业的兴起，国有企业在机制和技术上双重落后，再加上社保制度尚未健全，退休工人的工资及福利全部由工厂承担，那些国企工厂早已不堪重负。除了关门，他们没有别的选择。
上海在1993年正式开启了下岗潮，几百万产业工人需要自谋出路，他们都是经历了社会动荡的一代，上有老、下有小，没有其他的生存技能。就这样突然被集体放逐了，他们可以说是“被迫”进入了市场经济，在巨变前恐惧、迷茫、不知所措。
但是上海滩就是这样的，这个城市的隐忍和怠硬（坚强）永远都超出想象，他们可以依恋躺平，但他们更是独立自主自力更生的标杆。在当时，这个开埠100年的城市才真正体现除了韧性，经历晚清、民国、租界的岁月，与军阀、日本侵略者斗智斗勇的上海人的心劲，又迸发了出来。
沪上知名作家王安忆曾经讲到：上海的女人心里都是有股子硬劲的，否则你就对付不了这城市的人和事。
二
伴随着剧烈阵痛的年代，也是英雄枭雄登台亮相的时代。我要说说我心目中那个时代女性的杰出代表：空嫂吴尔愉。1995年，上海的纺织行业面临经济窘境，60万纺织大军的工作需要重新落实。经过协商，民航总局允许将空嫂的年龄放宽到28岁至36岁，但必须是已婚已育，其他条件一如惯例。
纺织系统最初参加空嫂竞选的人数是多少？整整5万人！当时的吴尔愉女儿5岁，但一家人都支持她去参加竞选，丈夫还替她拿了申请表格。瞧瞧上海男人，虽然大情大义是少见的，但在日常生活里，总是愿意尊重体恤成全对方，这样的家庭主夫多了去了。所以，不要觉得小宝总处处用情，没有他的大方和成全，这三个女主都不可能会有一番成就。
经过初选，留下3300多人参加面试，仅选出64人参加体检，最后确定留下18名。考场上有5名考官，对于吴尔愉，3名考官通过，2名没通过。1.66米的吴尔愉涉险通过考核，但她是18个空嫂中最矮的。
“我不仅要这工作，还要有尊严地干好，被人尊重。”吴尔愉的起步比别人难，所以有了这样的倔强。半年内，18名空嫂共上了13门课：国际音标、广播词、地理、气象、机型、服务规范、安全、急救、普通话会话等等。
这位优秀的上海女性真诚地把旅客当上帝；仔细观察，及时发现旅客的烦恼；细心揣摩，服务在旅客开口之前。结果，31岁的吴尔愉成为1993年上海航空公司从纺织系统招收的18名“空嫂”乘务员中的佼佼者。她自1995年9月正式上机后，收到旅客表扬信千余封，十多次被评为“最受旅客欢迎的乘务员”，42岁时推出中国民航第一本以个人姓名命名的服务法，而且在退休前一直零投诉。
吴尔愉也是上航第一位55岁继续飞的“空奶奶”“空外婆”，为了带好新晋空姐，她还在一把年纪的时候开创了情境式教学。
从1990年代后期到前几年她退休之前，我常常在上航的航班上遇见她。吴尔愉瓜子脸，细长的眼睛，雅致秀气，微笑动人，她长得或许并不算美，但整体感觉非常“适宜相”，是那种耐看型的女性，亲切适宜，如沐春风，不疾不徐，双商极高。
今天你再看她，不会想到她曾经是一名纺织女工，她的仪态和谈吐，完全像一个大学老师或企业精英。当时那些下岗的纺织女工妈妈们，即便在窘迫的环境下，也会把女儿当宝贝养，电子琴、琵琶、芭蕾，只要少年宫有的课程，都会让孩子们去上，重教鸡娃是这个城市代代相传的育儿经。
这就是开过眼界的上海妈妈们，她们知道只有知识、谈吐和修养，才能让自己和儿女走得更远，改变自己和家族的命运。
遗憾的是，电视剧里没有出现一个上海妈妈。因为一个女性要在男权社会过得好，斗智斗勇的本领不能少，但胜出的方式一定是柔中带刚，是关键时候敢担当。上海女人硬气的外在表现，就是一辈子要做关键时候喉咙乓乓响的女人，要底气更要中气，抓得住七寸，能一剑封对方的喉。
当然，这种喉咙响要用对地方，不是像剧里大部分女性都是喳吧（讲话声音太响了，好像天天在与别人吵相骂），不然就像狼外婆来了一样疲掉了。所以，更多时候，上海妈妈们格外要面子，即便吃亏了，也不要让人看出来，要咬碎牙齿和血吞，然后再女人报仇10年不晚，找到对方软档，把面子搏回来。与这样做派的母亲耳濡目染，言传身教下的上海小姑娘们，那里会那么痴头怪脑，情绪失控的时候呢。
三
从这点来说，剧中吴越和杜鹃扮演的角色，就比较有上只角面孔和腔调，这才是上海滩吃得开上得了台面的样子：有些清高、有些冷，不是与别人很热络的样子，有点距离感和神秘感。但神情一直是怡然自得的，是看上去是令人舒服的，这就是前面说的“适宜相”。
马伊琍，PIPA酱，范湉湉几位演员，好似表现的都只是下只角居民为了生存而处心竭虑的模样，唐嫣则过于傻白甜和喳吧（呱噪），这种不谙世事的小姑娘在上海滩是吃不开的，辛芷蕾的角色更是对上海滩的误解的结棍了：那个年代，一个外来人只凭美色和能力，而不尽快融入上海，学一口上海咸话，是无论如何都不可能吃得开并获得成功的。
混社会的女性开起口来，一句是一句，不会啰哩吧嗦，也不会逻辑混乱，更不会开起无轨电车（话题飞散不聚焦）。她们语调和缓，声线不高，悦耳清晰，多少还有点幽默感和嗲腔嗲调，遇到两军对垒没谈拢，便淘浆糊放软裆。
只有熟悉了以后，她们才会有些笑意及亲切感，让初次见面的对方不敢轻举妄动吃豆腐（占便宜），而且你一说错话，笑意便稍纵即逝。但她们不会马上板脸翻脸，用一句疑问句式，让你脑子要拎得清，要想好了再说话，便有了震慑力。在上海滩上混，什么事情什么人遇不到呢？所以她们遇事是冷静理性的、知道进退的，不到万不得已，也会给人留有余地，所谓江湖留一线，日后好相见。
那个年代，商业路数还未像现在这样成熟规范，一大堆有阅历精明成熟的少妇，便成了各行各业找客户拢资源谈生意的男人们必不可少的掮客，所谓吃拼缝的女子，吃的是整合资源，吃的是为谈拢生意敲敲边鼓的饭。所以，她们最怕被人讲没有知识，因为这在上海滩是没有头脑的另一种说法。如果遇事惊慌失措，盲目胡乱判断，翻盘的机会被弄得一干二净。
1993年开始，上海证券市场繁荣，钱突然如同黄河路的霓虹灯般变得耀眼璀璨。那时因大学分配到不如意企业和工种的大学生们、在单位里呆得半死不活的产业工人们、不甘于过清贫日子的学校老师们……开始主动寻找人生另一种活法，他们大多办了留职停薪来碰碰运气。上海女性由此走向分化：是继续待在单位里，还是海阔任鸟飞；是用事业来彰显独立，还是回归家庭让鸡娃实现自己未尽的理想；是用来路不清的钱，还是挣正大光明的钱，成为这个城市女性都可以自诩为能力强的分水岭。
回看那个不甘被命运摆布的时代里的个体，我心中完全没有看电视剧商战那么攒劲的感受，只有对背水一战要活下去的上海人的敬意，因为我也是那群带着阵痛的人里一员。而更多人，则被时代的浪潮淘汰得一干二净。
在上海，唯有黄浦江知道潮起潮落的背后，混得得法的规则和真理就是这些，但是它“不响”，我们也不响，因为这是这个城市几代人混出师的名堂：泰山崩裂也要不动声色；不讲没有分寸的话，不做没有分寸的事；大方得体，赢得第一印象的好感和长久信任的起步。所以，真正的上海人，看上去都是一副冷眼旁观的模样，不要看TA说了什么，而要看TA做了什么，就这么简单的一条经验，成为了地久天长的阅人信条和信人准则。
从这点来说，说什么来头、行头和噱头都太肤浅了，生意场上，从来都是真金白银滚来滚去的，谁也不是平白无辜靠天上掉的馅饼富裕起来的，赚得到、保得住，还能钱生钱，靠的是别人对你的认可和想象力：值得信任，容易做大。或许这是上海滩永远没有时代限制的人设吧。
（晓歌 编辑）
