周润发：他撑起英雄幻梦也沉潜了烦恼人生

来源:文汇报作者:王振国时间:2018-10-30 点击:

周润发能在 “大哥”和 “小市民”两种极端角色之间游刃有余，外形撑得起梦想，内里沉得住生活的质感，对演员而言，这是一种不容易的境界。这样的周润发，成为了所有人的代言人。大众迷恋周润发迷的到底是什么，答案既简单又纠结：他有时代表了英雄幻梦，有时代表了烦恼人生。

因为电影《无双》，老老少少的观众再次陷入了对主演周润发的迷恋。

如果把庄文强导演的创作当成一次迷影的过程，把《无双》当成对周润发演绎过的经典形象的一次致敬式的再现，年代的不同，带来了什么样的变奏？

周润发年轻时塑造的角色，有现代的独立气息，个性自由，突破了以往的大侠形象。

在个人被彰显的时期，但凡被称为 “英雄”的个体，建功立业的方式是斩妖除怪，血腥野蛮行径不仅没有影响他们作为英雄的形象，更衬得他们比凡人高大，比如弄瞎独眼巨人的俄底修斯。

回望几十年前的香港影坛，在那座人口密度超高且竞争激烈的城市里，娱乐工业在银幕上批量地制造了 “俄底修斯”——从小马哥到辣手神探，从杀手小庄到 “赌神”高进，他们的共同点是都由周润发扮演。

周润发演的这批银幕英雄，欠缺明确的是非观念，立场含糊暧昧，集施暴者和正义者双重身份于一身；他们行凶，却又奇诡地攫取了观众的共情心。观众在真实世界里实现不了的愿望和理想，交付给周润发去实现了——在电影里， “英雄”可以为所欲为。而且周润发的角色，有现代的独立气息，个性自由，不受拘束，游戏风尘。这些形象或许悲壮，或许诙谐，突破了以往的大侠形象。

相比狄龙那种很讲原则的旧式英雄，更受当时年轻人欢迎的，是周润发式的英雄。他把强烈的漫画风格发挥到极致：永远双手持枪，目光经常不关注开枪的方向。后来去好莱坞拍《替身杀手》，也是这标志性的姿势。

《无双》的男主角 “画家”像是从昔日吴宇森的电影里走出来的，这个角色同样由周润发扮演，隐藏着很多周润发以往电影的密码——

“画家”从不拍照，只被拍到过一个模糊的背影，这点和 “赌神”高进一样。他以伪造美钞为营生，而且只做批发，而当年的小马哥就是国际伪钞集团的侠盗。他手持双枪，横移腾空而起，在半空中开枪，这跟当年的周润发电影如出一辙。他在几个人持枪对决的时刻，反感别人拿着枪对准他的头，只不过当年的台词 “我发誓以后再也不会让人用枪指着我的头”，变成了 “兄弟一场，你拿枪指着我？”

周润发过往的角色，多数是未完成成人式的男人，很难和女性角色建立起成年人之间的关系。《喋血双雄》的杀手小庄对歌女的感情，是柏拉图式的爱情，有人甚至解读为对母爱的依恋。相对应的，那些角色和兄弟之间的 “过命交情”反倒显得掏心掏肺，几近于罗曼司。吴宇森的师父张彻特意撰文解释过，这种男性情谊源自中国传统中男性讲义气的传统。在求生艰难的社群中，个体之间抱团以求生存，民间帮派特别缺乏安全感，所以崇尚桃园结义。

而这种江湖情义，是过去式了。

《无双》的结尾，周润发扮演的“画家”是郭富城虚构的——为兄弟赴汤蹈火，是镜花水月；团队之间拔枪相向才是狰狞真相。画家对同伙的残杀，是 “江湖”的残酷真实。纵然《无双》的角色复刻如此成功，周润发再次走红，但 “兄弟情义”的童话在此徒留一个 “再也回不去”的怅惘姿态。那么，这部片名 “无双”到底是什么意思？是全天下只有一个人能够有以假乱真的伪造本事，还是小马哥只有一个？

上个世纪末的男性神话，到今天也许真的是神话了。

面对 “大于生活”的角色，周润发撑得起来。他也有 “小市民”的一面，能毫无痕迹地驾驭“真实尺寸的人”。

周润发的观众缘，在于银幕上的他既能是 “英雄梦想”，又能是 “平凡生活”。小马哥、小庄、高进和 “画家”，这类角色是 “大于生活”的，他撑得起来。同时，他也有 “小市民”的一面，毫无痕迹地驾驭 “真实尺寸的人”。在《无双》里，他在 “画家”之外还演绎了一个警察车长，短短几句对白，却让人信服，他就是平凡的小公务员。

周润发出演的这类平民角色不少，其中的佼佼者数《阿郎的故事》《秋天的童话》《大丈夫日记》等。

在《阿郎的故事》里，周润发从小马哥的形象，进入一个浪子式父亲的角色，阿郎满脸带血冲过终点的画面，将这个形象烙印在观众心头。因为个人经历，他对这类中下层的小人物是熟悉的，也有 “理解之同情”。这让他的表演中有一种罕见的真诚，这种真诚赋予“小市民”角色鲜活的生命感，流露着人间的、生活的气息。

周润发能在 “大哥”和 “小市民”两种极端角色之间游刃有余，很重要的一点在于，他能聪明地利用自己的外形。一副普通人望尘莫及的好皮相一定是稀缺资源，一个演员能拥有的最珍惜的资源其实是他自己，周润发未必像《喜剧之王》的男主角那样有自觉意识地研读《演员的自我修养》，在片场摸爬滚打的他，也许没有表演科班的理论储备，但他有实践中积累的直觉。

“大哥”类的角色，有脸谱，有夸张，而漫画式的人设追求的就是 “高于生活”，周润发扮演这类角色时，最大程度地利用并放大了自己的外形优势。我们回看这类角色，会发现从人设到表演方式几乎都是浮夸的，时过境迁以后，具有说服力的并不是一招一式的技巧，而是演员恰到好处的外形——这是一个 “偶像”演员扮演了一群 “偶像”角色。

但周润发还是好演员，因为他没有让那些角色反噬自己，对比当下许多流量小生，这就显出了职业伦理。现实和银幕之间，周润发和 “大哥”的界限是分明的，他没有被角色影响左右。到了演绎 “小市民”时，他恰到好处地释放了自己的日常的 “平凡”。征服观众的是 “平凡”么，并不完全是，无论 “阿郎”还是 “船头尺”，周润发毕竟以他偶像的光环镀染了这些角色，这是被抛光、被修饰的 “平凡”。

外形撑得起梦想，内里沉得住生活的质感，对演员而言，这是一种不容易的境界。这样的周润发，成为了所有人的代言人——盲目追求幸福的人，徒然反抗宿命的人，被误解的人，被命运捉弄的人。

要问大众迷恋周润发迷的到底是什么，答案既简单又纠结：他有时代表了英雄幻梦，有时代表了烦恼人生。（作者为影评人）

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