美，有时候是一种“慢镜头”，是一种“慢动作”

       美人靠是江南建筑的一种文化标志，美人与美景，相映成趣，组成了江南一道靓丽的风景。“秀水丽景随处有，美人靠上美尽收”。在江南，美人靠不只是美人才能靠的专利，而是每个人都能靠的“每人靠”，它的美观与实用，很招惹每个人的喜欢。

       美人靠，原是江南建筑的一个诗意术语。美人靠，又称“吴王靠”、“吴王椅”、“飞来椅”，是一种下设条凳，上连靠栏的木制建筑。它的靠背弧度弯曲有致，犹如曲水流觞，其优雅曼妙的流线设计合乎人体结构，无论是靠还是坐，都让人十分地舒适与写意。在江南古镇里，美人靠一般建在回廊或亭阁围栏的临水一侧，除了让人休憩放松之外，更有凌波倒影的美感，成为画中人的景色。

       相传美人靠是春秋时期江南吴王夫差创意发明的。他为了讨好越国美女西施而精心建造的这一样式，后来广为人们所喜欢和接受，在江南一带的临河建筑中推而广之，成为江南的经典建筑，古朴实用，美观大方，装点了人们诗意栖居的生活，也装饰了江南诗情画意般的梦境。

       在江南，人们通常把美人靠作为聚集场所的必备，挨挨靠靠，休息聊天，观花赏景，飞针走线，桃花刺绣……它成为美人们手工艺比拼的作坊，演唱昆曲的舞台，谈天说地的“沙龙”，更是一个展才艺和拼逼格的秀场。

       “美人靠靠美人、美人不靠靠不美”。美人靠也是一座亘古幽幽的风情剧场，曾经上演了多少传奇故事。当年，在青浦小蒸管道昇居住的管家弄的美人靠上，管道昇和赵孟頫演绎了“朱栏倚遍黄昏后”诗书画比赛的文学姻缘，“独自莫凭栏，无限感怀，别时容易见时难”。在美人靠上，赵孟頫和管道昇“你侬我侬”，才子佳人，展现了“盈盈一水间，脉脉不得语”的爱情故事。那管道昇和赵孟頫的缠绵爱情，让美人靠的每一道曲栏增色。

       上善若水，多少年来，江南人在临水的美人靠上补充智能，迸发智慧，酿造激情，开创了丰衣足食、安居乐业的诗意生活。因为，美人靠那富有美感的弧度是从江南缠绵的流水中提炼出来的，简洁美观的造型也仿佛取之于女性杨柳般婀娜的身段。它是江南水性文化在木质器物上的反映，是美观性和实用性的完美结合。

       美人靠原本是江南人一份意味深长的邀约，它让四面八方的来客驻足休息，领略水乡的满腔热情。然而，随着市场经济的迅速发展，整个江南少了一份往美人靠上靠一靠的闲情。人们常常步履匆匆，灵魂和身体仿佛分离，难以融为一体，少了一种幽静典雅的气韵，少了一份气闲神定的洒脱。

       美，有时候是一种“慢镜头”，是一种“慢动作”。那江南丽人在美人靠上慢吞吞地起身，掖一下衣角，拢一下头发，打量一番行人，然后低头慢悠悠地走街串巷，这样的画面，往往会永远定格在人们的记忆中。

       有美人靠的江南古镇，总会在老旧的木器中焕发出迷人的美感，它吸引了四方美女驻足留影，把她们如水蛇般的腰肢灵巧地靠过来靠过去。那穿旗袍的女人，美身段加上美人靠，将温柔和玲珑别致地书写在江南的水面上，秀在具有曲线玲珑的美人靠上，是倩影，更是美景。

       在江南古镇，人们靠在美人靠上看风景，静静地品味，显然是一种享受：那水边的房屋倒影，古桥身影随风地摇曳，摇橹船在欸乃声中由远至近，由近至远，打破了水面的宁静。那河中飘动烛光的祈祷水灯，仿佛让人进入了江南的梦境。

       尤其在雨天，人们靠在“美人靠”上遐想，可以再现《雨巷》中的诗意情景，看悠长悠长的小巷，追寻那带着忧愁的丁香般的姑娘，守望一场缠绵的爱情，那是一种多么惬意的审美享受啊。

       美人靠临水而立，迎来送往，隐藏于烟笼青瓦的雨巷。每一个在美人靠上休息的人，无论低吟，还是浅唱，都会像当年的西施、管道昇那样，百媚生态。在当今喧嚣的时代，体验一番净化心灵、感悟人生的慢生活，不应成为人们的奢求。“美人靠上靠美人，蛾眉凭间凭蛾眉”。美人靠之约，不赴也难。

       (摘自《上海观察》作者：曹伟明