 随着微型诗歌创作的日渐繁荣，微型诗歌理论建设已是迫在眉睫。笔者深为微型诗歌这一有着“惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧”的诗体所震撼，遂心向往之，阅读微型诗歌，习练微型诗歌，赏析微型诗歌，探索微型诗歌。通过几个月来的思考，并吸纳论坛同人的真知灼见，笔者以为微型诗歌有以下八大突出特征： 一、微型诗歌体式的独立性 微型诗歌是一种独立完整的诗歌文本。 第一，从微型诗歌的发展看，微型诗歌古已有之。在我国古代，就产生过三句以内的微型诗歌佳作。有记载的一首最古老的诗，据称是皇帝时代歌谣的《弹歌》，就是一首微型诗歌，“断竹，断竹，飞土，逐肉”，全篇只有八个字，却写出了狩猎的全过程。汉高祖刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”再如刺秦义士荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”只两句，便成就了一个真正的诗人。这些诗篇幅虽小，但气魄宏大，千古传诵。 第二，微型诗歌是从小诗中分离出来的一种诗体。“微型诗歌，是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴，'五四’时代新诗初起时，人们也曾习称它为小诗。”时代文艺出版社1988年出版的《中国新诗大辞典》“小诗”条是这么说的：“诗歌的一种，指十分短小的抒情诗，往往多则七、八行，少则二、三行，甚至一行，采取以小见大，以一驭万的办法，表现浓缩的思想感情。'五四’前后，刘大白、刘半农、康白情、宗白华、冰心、俞平伯等不少诗人创作小诗，掀起了一个规模不小的小诗运动。泰戈尔的《飞鸟集》是小诗的典范，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影响的小诗集。”洛夫更是在其《洛夫小诗选》的序言文章《小诗之辩》中直言：“我认为小诗才是第一义的诗”，“中国古典诗从诗经发展到近体诗的五七言绝律，都是小诗的规格……所以，如说中国诗的传统乃是小诗传统也未尝不可”。并将现代小诗命名为“现代绝句”。新时期以来，小诗创作日趋繁荣，产生了不少家喻户晓、脍炙人口的名篇，如韩瀚的《重量》、顾城的《一代人》。雁翼、孔孚等诗人都出版过小诗专集。微型诗歌从小诗中的脱颖而出，有利于创新新诗的体式，提升新诗的美学特质。正如微型诗歌某颊吣氯氏壬担骸拔⑿褪璐有∈蟹掷氤隼矗逑至巳嗣嵌允挛锏难芯坑纱址诺骄傅姆⒄骨魇疲酝贫率拇醋鳌⒀芯渴怯欣摹！?BR> 第三，微型诗歌是一种独立的诗体。微型诗歌是一种自由诗。以诗歌长短来划分，诗歌可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗歌，如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样。因此， “微型诗歌，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，短中隐长，小里现大。就象大观园中的一个亭子，靠自己独特的结构和造型来吸引游人的眼睛，这亭子，一旦失去自身的整体感、糸统性，折解出来的一砖一瓦，就算再漂亮，再精致，也吊不起读者的美学胃口”，“微型诗歌是相对于长诗而言的，也是诗歌家族里的成员，她和长诗平等地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已”。“微型诗歌是一种独立的体式，只不过长诗的诗眼如同夜空的明月，在辽阔中闪亮；而微型诗歌的诗眼则是眼中的瞳仁，玲珑晶亮的闪光。”微型诗歌是“诗歌王国的微雕艺术”，“你赞美挺立于崖边高耸入云的青松，案头不是也摆放着绿意盎然的文竹？微型诗歌便是你案头的一丛文竹，一个精美的微雕”。 二、微型诗歌本质的诗意性 微型诗歌的内容是诗。这意味着： 第一，诗的对象是微型诗歌的对象。“诗的对象是微型诗歌的对象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鸟虫鱼、内心独白，都可以情动于衷，发而歌之。” 第二，诗的要素是微型诗歌的要素。华心在《微型诗歌的体式》中提到，沙鸥先生将一首好诗概括为七个要素，即“立意深，构思巧，形象美，感情真，意境浓，语言新，手法奇。”其实一首诗具备其中二、三就是好诗了。“主要是情浓，志远，味美。”、“总体来说，一个是句（包括辞藻和意境）。一个是意。一个是气韵（也即旋律和节奏）。只要一方非凡卓绝，那就算得一首好的微型诗歌。如果再加上了风趣幽默（与意结合成意趣）和摇曳生姿的态（和韵结合成风韵）以及暗含的社会讽喻或人生哲理那就成为一首几乎“五脏俱全”的小诗了。堪称为之“绝品”。 第三，诗的特征是微型诗歌的特征。微型诗歌同样必须具有强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言和内在的音乐美等等。 第四，诗的功能是微型诗歌的功能。它同样应具有审美、认识、教育三大功能。 第五，微型诗歌是“意趣”和“理趣”的和谐与统一。要善于运用形象思维的方法，把哲理蕴涵于具象及其关系之中。所表达的哲理应该具有人文深度。表现哲理的关键是自然，不说教！具体来说，就是要使目标受众在联想或想象中感觉到诗歌深含的哲理意味，同样需要通感的顺畅。可以说，哲理是发梢上的那一缕阳光。在哲理的发型里，意象往往也只是配角，意境则是发型的背景，想象力是黑夜里的明灯，通感是开关，开了明灯，在想象力的照明下感受哲理，可惜这样的诗作不多。 第六，微型诗歌同样应当体现形式与内容的完美统一。“微型诗歌作为一种短小精悍的体式，除了在尺幅之间展现博大的诗意之外，对形式进行必要的探索也是十分有益的，正如对画幅进行精美的装裱，可以达到形式与内容的和谐统一。” 三、微型诗歌结构的精短性 第一，关于微型诗歌的行数。限定微型诗歌的行数最大的难点是如何区分小诗和微型诗歌。对小诗体式的规定，各研究者有不同的意见，周作人先生给小诗写个这样的定义，“现今流行的一至四行的新诗”（“现今”指第一个小诗的发展高潮，即20世纪20年代）。另据有关资料介绍，邹建军先生对新诗体式的划分比较系统，认为“四行以内的诗为微型诗歌，五行至十行为小诗，十一行至三十行为短诗，三十行以上为长诗”；台湾的张朗先生将小诗规定在十二行以内；诗人们还就现代小诗的规格提出各种议案：罗青主张以古典律诗行数的双倍即16行为极限；张默主张以10行为限；洛夫认为12行较妥；白灵则提出小诗规格与行数无关而与字数有关，提议以100字为字限。长江文艺出版社1987年出版的《文艺创作知识辞典》“小诗”条说“诗歌的一种，多则七八行，少则一二行，一般三四行。” 所以把微型诗歌限定为“凡是具有除题目外一至三行的形式的诗都是微型诗歌（题目是微型诗歌的组成部分，也应该是微型诗歌内容的重要组成部分）”，不仅可以严格区分小诗与微型诗歌，同时，郭密林认为：“古体诗的五言、七言绝句是四行，为当时最短诗体，而类似微型诗歌的日本俳句和地方戏剧中的三句半，又不包含一行、二行诗，故作为一个独立的诗歌品种，应与上述的绝句、俳句和三句半区别开来。” 第二，微型诗歌的基本行数是两行。穆仁指出：“在微型诗歌的三种句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。” 并说：“一行式堪称微型诗歌的高峰。” 第三，微型诗歌的标题是构成诗的重要内容。由于微型诗歌限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。北岛的一字诗《生活》：“网”。如果去掉标题，就什么也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圆/寂”去掉诗题也是不能想象的；姚益强的《贪婪》：“医生从停尸房出来／发现自己丢失了钱包”,刻画“棺材里也伸出手来”的“贪婪”，可谓出神入化，但如果去掉标题，则诗味淡然。 第四，关于行与句的关系。一行诗是一句诗，但一句诗不一定就是一行。这也是新诗体式的一个普遍特征。 第五，限制行数是否限制诗内在的本质要求。有人担心：把微型诗歌定为一、二、三行，是否限得太死，会成为一种新的枷锁？我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗歌只是便于研究探讨的划分，其间并无不可逾越的鸿沟存在；更无写微型诗歌者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律，尽可根据题材内容选择合适的表现形式，潇洒发挥不必作茧自缚，哪有什么枷锁？ 第六，辨证地看待微型诗歌的形式限制。“微型诗歌歌的形式是自身的一个优点同时又是一个局限所在。优点是：训练提升诗人的语言素质与对生活的整合能力，可以抒写生活中一瞬间的情节和情绪。缺点是：三行，是不是可以完成诗人对内心情感的抒写。”所以，“长诗有长诗的风采，微诗有微诗的妙处，当长则长，当短则短；行于当行，止于当止，切不可刻意追求外在的形式而忽视内在的本质。”削足适履，因噎废食，是不足取的。所以《网络微型诗歌》在封面题到：“诗最小，心最疯狂！/ 在《微型诗歌》的小小舞台 /一群戴着脚镣跳舞的诗疯子在方寸天地间狂诗疯歌 /诗出人间最精美的乐章……”，形象而贴切！ 第七，在限制的范围内寻求自由。要写好微型诗歌，难就难在它的短和小，在二三句话内，诗人想象的空间，语词组合的空间，技巧应用的空间，都受到很大的限制。写微型诗歌，就象戴着枷锁跳舞，负重走钢丝，要成功，务必胆大心细，技艺圆熟，必须抓住最精炼的材料，借助最精当的意象，调动最精妙的灵思，运用最精炼的语言来表达。 四、微型诗歌语言的简约性 第一，这是由微型诗歌的体式决定的。微型诗歌辞约意丰，言简意赅，是一种简约的艺术，一种用最凝练的文字构筑的最精巧的诗体。所以，甲也谈到：“微型诗歌受自身所限，不仅要去芜杂，更要屏弃铺陈。凝练，凝练，还是凝练。虽未必字字珠玑，但只有多一字嫌长，少一字嫌短者方为上品。” 第二，“微型诗歌的炼意、炼句、炼字则是合三为一，同时进行。”“炼字、炼句、炼意均不可少，但首要的在炼意，炼意纯粹、才能做到小而精。”。“微型诗歌是撒落在生活里的珍珠，需要有心人把她捡起来，擦去尘垢，串成耀眼的项链。” 第三，要直奔主题。“微型诗歌歌没有领读者进入诗者内心世界的过程，突然而至，戛然而止的思维与表达，只能由读者去'于无声处听惊雷’了。”。写微型诗歌往往起笔就是落笔，务必直捣黄龙，不可能象长诗那样纵横铺陈，波澜起伏。 第四，要精雕细刻。古人云：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼言，及得二耳，以气韵清高深妙者绝，以格力雅健者胜。”“写微型诗歌靠的是捕作，写成则需要锤炼。捕作微型诗歌靠灵感，锤炼微型诗歌靠技巧；捕作是意在笔先的灵动，锤炼是落笔之后的雕饰。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而锤炼是一个淘金的过程，必须打磨掉所有的沙粒，留下金子般最纯最美的诗句。”“微型诗歌不是诗的边角余料，而是诗中的精品。像雕刻一样，微雕难度更大。需精雕细刻。”“微型诗歌是矿石里的黄金或宝玉，需要发现，更需要冶炼或打磨。” 五、微型诗歌内涵的丰富性 山水于领袖顾盼，情愫于方寸卓然。微型诗歌景不盈尺而游目无穷，必须短中隐长，小里现大。所以： 第一，要空灵，拓展无限空间。“阿基米德说：'给我一个支点，我就能撬动整个世界’。微型诗歌就是撬动思维世界的一个支点，能够为读者撬开想象和再创造的广阔空间。”微型诗歌必须借助语言的魅力和意象的创造，形成内在的张力，激发人的思维，方能拓展开广阔的场景。艾青的《无题•三十八》：“写诗的人从海鸥身上找灵感/海鸥却忙于从浪花里找鱼”，诗人的精神追求与海鸥的物质欲望迥然不同，纵使今天读来，也会引发人们对精神与物质悖离的诸多感慨。 第二，要含蓄，充满内在意蕴。非演释诠释，非铺陈描述，而是妙语连珠，语近意邈，兴味无穷。如刘德鑫《井冈山》：“一根火柴/点燃/天安门的宫灯”，寥寥十几个字，却蕴涵着一部艰苦卓绝的革命史。 第三，要有神，做到一目传神。有神韵，方有诗韵。如塞风的《赠诗神》：“黄河、长江/我两行混浊的眼泪……”，诗人哭的诚然是自己的不幸，但又何尝不是无数个同命运者的不幸，又何尝不是我们整个国家、整个民族的大不幸？而这样的不幸，除了黄河、长江——我们中华民族最亲爱的两条母亲河——一般的浑浊的两行长泪，又如何才能够给以最贴切的表达？ 第四，要有力，做到一字千钧。“微型诗歌是一粒子弹，穿梭过诗那幽深漫长的隧道。比起长诗的重型炸弹，虽然小，但却能穿透时空的厚壁。”麦芒的《雾》：“你能永远遮住一切吗？”（1979年第10期《诗刊》），在那个刚刚走出阴影的时代，这看似平淡的一句，却以其内在的力量震人魂魄。 第五，要浓缩，务求以一驭万。微型诗歌诗微，但景不微，情不微，微型诗歌滴水藏海，粒沙见金，于方寸之间，融古通今；在尺幅之内，抒写大千，可谓微言大义，充满着激情与感染，给人以发现的喜悦和美的回味。“一沙见世界，一花窥天堂。”写微型诗歌，正是从一粒沙中发现一个浩瀚的世界，从一朵花中寻找一个美轮美奂的天堂。“一首好的微型诗歌就是一个美的取镜框。” 例如，顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”只有黑夜，眼睛，光明三个意象，可谓单纯而鲜明，但就是这几个单纯而鲜明的意象却表现出“文革”一代年轻人的心灵历程，于细微中展现出无尽的博大。 六、微型诗歌焦点的明确性 微型诗歌精短的体式决定了它必须有十分鲜明的焦点，才能璀璨地闪光。有论者指出，微型诗歌，就是一首诗歌的“诗眼”，即一首诗中最让你感动的句子，它是这首诗的核心部分。虽然笔者对这种观点并不赞同，但它从一个侧面也反映了微型诗歌焦点集中、明确的显著特征。所以，写微型诗歌必须充分运用各种修辞手法： 第一，抓拍亮点。“微型诗歌如同一个小小的取景框，诗人如同一个摄影师，需要以睿智的目光激情地抓拍，摄下让人心灵为之震撼的瞬间。”象冰心的[春水•三十三] ：“墙角的小花/当你孤芳自赏时/世界就小了”，只是一个小小的镜头，却彰显出诗意的哲理。宗白华的《系住》：“那含羞伏案时回眸的一瞬/永远地系住了我横流四海的放心”，就是巧妙地抓住了“含羞伏案时回眸的一瞬”这个瞬间，把激荡人心的情怀写得荡气回肠。 第二，突破盲点。善于发现人们认识上的盲点，也就是未曾察觉或者不易察觉的事物，写人之所未写，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：“雾散去/风划一个舢板/上边站着太阳”，就是一个奇妙的构想；再以台湾诗人亚弦的《晒书》为例：“一条美丽的银蠹鱼/从水经注里缓缓游出”，把书虫比喻为银蠹鱼，并用水经注把书本和书虫的关系连结起来，说明晒书时书虫爬出书本，变得非常形象化而生动。 第三，选准切点。一个好的切入点是决定任何作品成败的关键，对于微型诗歌更是如此。当然，这取决于作者自身的灵气、素养和智慧。譬如，同样是写太阳，诗人们从不同的视角出发作了独特的发现：“一个硕大的蛋黄／从海的口中喷出／在浪尖上跳荡”（吴战林《观日出》）；“在渭水里泳动／雄性的潮／越过新岸”（赵发魁《渭河太阳》）， “雨天，／太阳在哪儿?／躲在乌云家里。”（胡鹏南《太阳》）；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蒋人初《夕阳》）；“累了／躺入海中———乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圆／寂”，则把太阳写得出神入化了。 第四，猛击一点。“写长诗如同长跑，须讲求气韵，稳健自如；写微型诗歌如同拳击，须拼尽气力，猛击一点”，(26)抓住最闪光的一点，尽情地泼洒智慧的亮光，以最简洁的笔法勾画出最壮阔的场景，以最精当的布局营造出最优美的意境。张天授的《小桔灯》：“九十九岁的冰心奶奶走了/她是提着那女孩做的小桔灯上路的/孩子们的心中永远亮着小桔灯的故事”，正是抓住冰心的名作《小桔灯》这个关键点着力用笔，：王尔碑的《墓碑》：“葬你/于心之一隅/我就是你的墓碑了”，也是抓住“墓碑”这个形象，以奇巧的构思取得震撼人心的艺术效果。 七、微型诗歌表现的奇异性 第一，瞬时。“可以说，微型诗歌是撕破长空的一道闪电，是裂石惊天、瞬间炸响的一声霹雳。微型诗歌正是一种瞬间的艺术，是瞬间迸发的最灿烂的火花，是瞬间展现的最卓越的才华。” 写微型诗歌靠的是顿悟，是灵感，是秀韵天成，而不是“挤牙膏”。 第二，新奇。“任何一首诗都要有它'耳目一新’的功能，微型诗歌也不例外。新颖是微型诗歌的最基本特征。” 如郭沫若的《白云》：“白云呀！你是不是解渴的凌冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一样的焦心？”就是将“白云” 新颖地喻作 “解渴的凌冰”；冯异的《饥饿》：“八亿人民，十年中/只吃了/八个样板戏”，简洁明快，推陈出新，写出了十年浩劫时期的文化专制和民众的精神饥渴。 第三，灵巧。奇思妙想，轻盈灵活，以独具慧眼的笔法使人为之耳目一新。如黄士如的《狼和小羊》：“狼搂着小羊说／别怕 就吻一次”。可谓惊心动魄事，惺惺温柔语，虚伪残暴，对比强烈，令人一见难忘。 第四，美妙。意境优美，赏心悦目，使人获得美的陶冶和享受。刘半农的《母亲》“黄昏时孩子们倦了睡着了/后院月光下，静静的水声/是母亲替他们在洗衣裳”，用月光如瀑、水声静静的意境，烘托出母亲的辛劳；臧克家的《会合》：“晚潮从海上来了/明月从天上来了/人从红楼上来了”，晚潮、大海、明月、长空、身影、红楼，好一副色彩绚烂的意境；刘大白的《秋晚的江上》：“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着夕阳回去/双翅一翻，把夕阳掉在江上/头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”，此诗形散而意浓，隽永而优美，“鸟儿驮着夕阳”“双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首优美的微型诗歌。 第五，自然。“诗意不是形容出来的，它是由诗歌语言本身的张力散发出来的光芒，它来自生活，来自诗人灵动的思想和独特的发现。”“微型诗歌是不经意间'捡’来的，而不是苦思冥想'写’出来的；或者说，是情不自禁“喷”出来的，而不是搔头弄耳“挤”出来的。”所以，写微型诗歌，要“跟着灵感走，陪伴快乐行，脚步越来越轻越来越温柔，心轻体舒，就象风一样自由”。朱自清的《除夜》：“除夜的两枝摇摇的白烛光里/我眼睁睁瞅着/一九二一年轻轻地踅过去了”，余薇野的《速成》：“栽几株美人蕉就是美人了/养几盆君子兰就是君子了／读几首普希金就是普希金了”，都可谓自然明快的佳作。 八、微型诗歌主体的广泛性 表现为： 第一，作者主体的广泛性。微型诗歌是一种“平民诗歌”，是一种大众可以广泛参与的诗歌。因为，文字的源头来自于口语，口语最初升华出原始诗歌的胚胎，因为它便于记忆并使人产生联想，逐渐形成了独特的吟唱艺术，从而诞生了诗歌。而最初的诗歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一声嘹亮的号子。所以，你虽然不一定是诗人，但你可能在不经意间，萌生出对自然、对社会、对人生的奇思妙想，说不定那就是一首微型诗歌。 第二，读者主体的广泛性。微诗之“微”，在于形式上的轻、薄、短、小，枕下案头，随手可翻。面对当代社会的快节奏，“微型诗歌因为短小精悍，而填补了现代人机械的空隙，成为忙碌生活的'精神桑那’；因为构思精巧，而刺激了现代人麻木的神经，成为奢华生活的'文化舞蹈’；因为充满智慧，而丰满了现代人贫血的思想，成为焦灼生活的'灵魂体操。微型诗歌，现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；微型诗歌，现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；微型诗歌，现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。” 第三，发展主体的广泛性。“微型诗歌就如急行军，能在诗歌的荒原路上走的更远更快；微型诗歌就像短匕首，能极大限度的刺激人们对诗歌感觉的麻木，吸引更多的人来感受诗歌的美丽。”我想，微型诗歌的路一定会愈来愈广阔，微型诗歌未来的创作者和阅读者也一定会越来越多。 (责任编辑：晓歌) |
